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第3271章[1/3页]

　　古代的山水墨画想要成画，其中最困难的地方就在于对水分运用。

　　用的多了，墨很淡，容易散开。

　　用的少了，又会笔画很浓，难以勾勒出层次感。

　　从荆浩开始，推出了一道关于笔与水墨结合比例的理论。ρΙйＳんùκé.orＧ

　　在这种理论的支持下，山水墨画的表现力更加明显。

　　仅仅是通过水墨化，就能表现大自然变化万千的气象，开错了一个绘画的新时代。

　　同时也将人们的绘画审美观上带上了一个全新的档次，同时更是从技法上消除了过去刻板的笔迹。

　　而这一切的开创者，就是荆浩。

　　“大山大水洪谷山,开图千里洪谷子。”

　　洪谷子就是指的荆浩。

　　在他之前，山水画很少见到表现雄伟壮阔的大山大水，全景式布局。

　　洪谷子则是将太行山气势磅礴的气势绘画了出来，这幅画的出现，使后人对于绘画的审美眼光发生了重大改变。

　　真正意义上开始认识到——

　　山水之象，气势相生。

　　洪谷子擅长放眼于广阔空间的

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